说到文化艺术，书里还有宝塔、琵琶这些汉代、魏晋时期才传入中国的东西，通天教主甚至还用宋代的渔鼓来打人。
更神奇的是，书里还有七言诗，比如姜皇后念的那句‘粉骨碎身俱不惧，只留清白在人间’，这其实是明朝人于谦的诗。
纣王还写了七言律诗来调戏女娲，要知道七言诗可是魏晋时期才出现的，律诗更是南朝和唐朝的东西。
《封神演义》的作者不仅不怕历史错误，还经常打破传统，随便给神仙和历史人物换单位、换阵营。
如果没有现成的角色，他就自己编一个。
比如，老子变成了大师兄，元始天尊变成了二师兄，还给他们安排了个师父叫鸿均老祖。
而‘三清’尊号则被剥夺了，变成了老子的战斗化身。
燃灯佛变成了昆仑门下的弟子，观音菩萨变成了太乙真人的师姐妹，然后观音、普贤、文殊又从阐教改投了西方教。
虽然《封神演义》在传统文化的精度和水准上可能比不上《红楼梦》，但它的想象力却是一流的。
作者不受任何束缚，天马行空地创作，就像徐克拍金庸电影一样。
书里的斗法场面眼花缭乱，各种神奇的法术和设定让人惊叹不已。
比如‘哼哈二将’，一个喷白光，一个哈黄气，就像流感打法一样所向无敌；
土行孙、张奎遁地杀人，却最怕‘指地为钢’术；
对付番天印，需要四面宝旗，还得分别去四个地方借；
打神鞭擅长开颅手术，却打不得‘封神榜’上无名之人。
这些玩法和设定比西方的斗法复杂多了。
除了想象力，《封神演义》还有一样东西让人印象深刻，那就是反抗精神。
虽然小说里的台词有些婆婆妈妈，道德说教也不少，但它却有一股子精气神撑着。
从苏护喊出‘冀州苏护，永不朝商’的热血宣言开始，武成王、黄飞虎、哪吒、姜子牙、武王等人都纷纷反抗暴政。
而且他们的反抗往往是为了家人，比如苏护造反是为了保卫女儿，黄飞虎造反是为了被纣王凌虐的妻子和妹妹，伯邑考、雷震子救文王则是儿子救父亲。
这些情节展现了一个主题：爱远比暴力更有力量。
所以呀，《封神演义》虽然跟历史没啥大关系，但它的想象力和反抗精神却是我们值得珍惜的民族财富。”
林婉儿、雷小燕和杜雨都听得目瞪口呆。
他们实在没想到《封神演义》这本家喻户晓的名着“漏洞百出”。