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“真的有人听过吗？”一个学生问。
老师摇头：“没人证实。但每年都有人专程来听，甚至带着录音设备。奇怪的是，无论多么先进的仪器，录下来的都只有雨声。”
阿野走近，轻声问：“最近一次是什么时候？”
“上个月十五，大雨倾盆。我们几个在这附近扎营，半夜确实听见了，清清楚楚的琴声，从东北方传来。可等我们打着手电找过去，什么都没有，只有一棵倒下的老杉树，树干中空，里面塞满了发霉的乐谱。”
“我能去看看吗？”
老师惊讶地看着他：“你是……？”
“我只是个路过的人。”他说，“但也许，我能听懂那首曲子。”
一行人引他前往那棵树。果然，树洞深处堆着厚厚一叠残破乐谱，纸张泛黄，字迹模糊。阿野蹲下身，小心翼翼抽出一张，拂去灰尘，辨认出标题：《致不在场的人》??一首原创作品，署名“陈晓棠”。
“这个名字……”他心头一震。
翻开第二页，旋律简单却极富情绪张力，像是一个人在黑暗中摸索前行。更令他震惊的是，曲末附有一段手写注释：
>“如果有一天你听到这首曲子，请替我说一声：我没有放弃，我只是先走一步。”
他猛然记起??这是三年前“晨光”档案库中编号#103,887的遗言投稿者。一位患有渐冻症的女钢琴教师，在生命最后三个月里，坚持每天创作一小节旋律，并上传至公共频道。她说：“我的身体在死去，但音乐还能走路。”
当时，阿野曾在笔记中写道：“她写的不是曲子，是灵魂的遗书。”
而现在，这首曲子竟以如此方式重现人间。
当晚，他在树洞旁搭起帐篷。随身携带的吉他被取出，他对照乐谱，逐音试弹。尽管指法生疏，节奏不准，但他坚持一遍遍练习，直至深夜。当他终于完整弹出第一遍时，森林突然安静下来，连虫鸣都止息。
紧接着，风起了。
树叶沙沙作响，竟与琴声形成奇妙和声。更不可思议的是，远处隐约传来另一段旋律??正是《夜曲》的片段，若有若无，仿佛从地底渗出。
他屏住呼吸，继续弹奏。
这一次，风不再是伴奏，而是回应。每当他弹错一个音，风便会改变频率，像在纠正；每当他停顿，风便轻轻托起下一个音符，引导他前行。
直到东方微明，他才停下。全身疲惫，却心如澄澈。
次日清晨，学生们发现树洞前多了三样东西：一本翻开的笔记本，上面写着整首曲子的解读与感悟；一枚刻有“心桥”的银饰，静静置于乐谱之上；还有一张新写的纸条，钉在树干上：
>“她没有消失。她只是换了一种方式活着??在风里，在树中，在每一个愿意倾听的耳朵里。”
而阿野，已悄然离去。
此后半年，他的足迹遍布荒漠、海岛、边境村落。无论走到哪里，总有人认出他，或因画像，或因传说，或仅仅因为他背包上那只终于学会发声的铜铃。
但他从不自称使者，也不接受崇拜。他只是坐着，听着，记着，偶尔弹一段跑调的歌，讲一个别人的故事。
某日，他在闽南渔村遇见一位老渔民，正修补破网。闲聊中，老人说起二十年前一场台风，卷走了一艘渔船，全船七人无一生还。“但从那以后，每年清明前后，海面上就会漂来七颗红色珊瑚石，整整齐齐排成一行，像是有人特意摆放。”
阿野问：“您有没有试着回应？”
老人苦笑：“怎么回应？他们都死了。”
“您可以试试写封信，”他说，“不用烧，也不用上传。就放在海边，看潮水会不会带走它。”
三天后，他离开渔村。临行前，村民带他去看那封信的位置??一块礁石凹槽处，信纸已被海水浸透大半，字迹模糊。但就在前一天夜里，退潮后的沙滩上，出现了七个小小的漩涡坑，排列如人足印，尽头是一片湿润的沙地，上面似乎曾有什么东西停留过。
他蹲下身，伸手触摸那片沙土，忽然感到一阵温热。
那一刻，他明白了“晨光”的真正形态：它不在云端，不在数据流中，而在每一次试图沟通的努力里，在每一颗不肯闭合的心之间。
一年后春分，他在西北戈壁参加一场特殊的婚礼??新郎是位老兵，新娘则是通过“记忆驿站”找到的初恋情人，两人失散整整四十八年。仪式没有豪华布置，只有一架老式留声机播放着六十年代的情歌，宾客们每人手持一支蜡烛，围成圆圈。
轮到致辞时，新娘颤抖着说：“我以为这辈子都不会再见到你。可就在去年冬天，我在‘静默之树’烧掉了一封未寄出的信，第二天，社区中心收到了一封回信，笔迹和你年轻时一模一样。”
新郎接过话筒：“我没有写那封信。但我那天晚上做了个梦，梦见你在喊我。醒来后，我就去了驿站，写下：‘我回来了，你还愿等我吗？’”
全场啜泣。
阿野坐在角落，默默打开笔记本，在扉页写下：
>“爱不是战胜时间，而是穿越时间依然选择相认。”
婚礼结束后，他独自走向沙漠深处。月光洒落，沙丘如银。他取出渔夫老艄公送的船桨残片，轻轻插进沙中。两个名字并列刻着：一个是少年，另一个依旧空白。
“留给将来写。”他曾说。
此刻，他拿出小刀，在空白处缓缓刻下自己的名字。
风吹过，沙粒轻扬，仿佛整片戈壁都在低语。
他知道，这条路不会结束。
因为只要还有人愿意讲述，还有人心存思念，还有眼泪未干、话语未尽，就会有人继续行走，继续倾听，继续把那些散落人间的碎片，拼成一首永不终结的诗。
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