这些效果在CG动画中或许不难，但在实时渲染的游戏中，尤其是大场景下，对性能的压力极大。幽灵团队采用了延迟渲染管线，并针对体积光和丁达尔效应编写了专门的后处理着色器。
他们反复调整参数，在光线的散射、衰减以及与动态植被的交互上力求真实。有时为了一个理想的光影角度，他们会对着老猫绘制的概念图和现实中的丛林照片研究大半天，然后通宵达旦地调试代码。
终于，当第一缕模拟的阳光穿透浓密的虚拟树冠，在潮湿的地面上投下斑驳陆离的光影，并在空气中形成了肉眼可见的光路时，整个技术团队都爆发出了一阵压抑许久的欢呼。虽然距离完美还有距离，但至少方向对了。
水体物理与交互的优化，则是另一块难啃的骨头。长弓溪谷中，必然会有河流、溪涧、沼泽甚至瀑布。林越的要求是，水不再是简单的蓝色平面，而要拥有真实的物理特性。
团队针对不同类型的水体，分别建立了物理模型。河流要有明确的流向和流速，玩家涉水时会受到水流的推力，逆流而上则会消耗更多体力。沼泽地则泥泞不堪，玩家在其中移动速度会大幅下降，甚至有陷入的危险。瀑布飞流直下，会产生巨大的水雾和冲击力。
更具挑战性的是水下表现和物体与水的交互。团队需要模拟不同深度的水下能见度变化，以及光线在水中的折射和散射。
当玩家或物体落入水中，要能产生逼真的涟漪效果，并且根据物体的密度和形状，模拟其在水中的沉浮与漂流。幽灵甚至开始研究流体动力学的一些基础理论，试图让水与玩家的互动更加自然，例如玩家快速游动时身后拖拽出的水花，或者子弹射入水面时的穿透与变形。
在技术团队埋头攻克图形和物理难题的同时，负责数值策划的鬼手，则开始着手构建“长弓溪谷”的核心玩法机制之一——潜行与噪音系统。
林越对潜行系统的要求极高，他希望这不仅仅是一个简单的蹲下隐身，而是真正考验玩家观察力、耐心和战术规划能力的系统。鬼手深谙此道，他查阅了大量现实中特种部队的潜行教材和野外生存指南，并结合了多款经典潜行游戏的经验。