“苏超，你这次来湾湾，会给湾湾歌手写歌吗？”
有媒体问到了这个事情。
这个问法其实有点儿恶意，苏超如果点头，就有一种整个湾湾创作圈都不行，需要他这个内地人来拯救的感觉。
如果摇头，那...
电影《自由的回声》在戛纳首映后，林婉的生活并没有因此掀起太大的波澜。她没有接受任何采访，也没有参与任何庆功宴。她只是回到了福建的小镇，继续她的生活??每天清晨散步、写作、午后读书、晚上听海风。日子如常，但她心里清楚，有些东西已经悄然改变。
这部电影像是她与自己的一次深度对话，也像是她与世界的和解。她不再急于表达，也不再渴望被理解。她只是存在，像海风一样自由，像礁石一样坚定。
然而，世界并没有忘记她。
几个月后，一封来自巴黎的邀请函寄到了她手里。是欧洲某知名电影学院的荣誉讲座邀请，希望她能前往巴黎，分享《自由的回声》的创作理念与拍摄经验。
周然看到邀请函时，笑着说：“你这回总该去一趟了吧？人家都请你去讲课了。”
林婉翻看着邀请函，心里有些犹豫。她知道，自己一旦踏上那个舞台，就意味着又要重新进入那个她曾努力远离的世界。
她沉默了一会儿，说：“我讲什么？我连自己是怎么拍完这部电影的都说不清楚。”
周然看着她，认真地说：“你不需要讲技巧，你只需要讲你心里想讲的。他们想听的，不是你怎么拍电影，而是你怎么活成你自己。”
林婉笑了笑，没有立刻答应。她把邀请函放在桌上，继续翻着剧本。她最近在构思一个新项目，关于一个在城市与自然之间挣扎的年轻摄影师，他试图用镜头记录下那些被遗忘的生活片段。
她觉得这个故事很像她自己，或者说，是她内心深处的另一个自己。
几天后，她给巴黎那边回了信，答应前往。她不知道自己会讲什么，但她愿意去说些什么。
她开始准备行程，也重新整理了自己的生活节奏。她开始写一篇演讲稿，但写了几页就放弃了。她意识到，自己不需要讲稿，她只需要说出内心真实的声音。
临行前的那天晚上，她又去了海边。夜色沉沉，海风轻柔。她坐在礁石上，听着浪花拍打岸边的声音，心里忽然浮现出沈知的身影。
自从那日在咖啡馆一别，他们再没有联系过。但她知道，他一直都在。
她拿出那张他留下的纸条，轻轻摩挲着。她曾经以为，这张纸条是她与过去的告别，但现在她明白，它更像是一种祝福，一种理解。
她将纸条夹进随身携带的笔记本里，然后起身，朝着回家的方向走去。
巴黎的秋天比她想象中更安静。她住在塞纳河边的一家小旅馆，窗外能看到巴黎圣母院的尖顶。她每天早上散步，去咖啡馆看书，偶尔会遇到一些年轻的电影学生，他们用略显生涩的中文向她打招呼，然后认真地问她关于《自由的回声》的一切。
她总是笑着回答，不急不缓。她发现，当自己不再试图去控制对话的方向，反而能说出更多真实的想法。
讲座那天，礼堂坐满了人。林婉走上讲台时，并没有带讲稿，只带了一本笔记本和一支笔。
她看着台下那些年轻的眼睛，心里忽然有些紧张，但更多的是平静。
她开口说：“我不是来教你们怎么拍电影的。我来，是想告诉你们，电影不是为了赢得掌声，而是为了记录我们如何活着。”
她停顿了一下，继续说：“我拍《自由的回声》，是因为我想找回我自己。我想拍一部不需要解释的电影，一部可以让观众安静下来的电影。我想拍出一种真实，不是剧情的真实，而是情感的真实。”
她环顾四周，看到很多人在认真听，也有人在低头记录。
她继续说：“很多人问我，你是怎么做到不再卷的？我想说，不是我不再卷了，而是我终于明白了，卷的方向不一定是往前走。有时候，停下来，也是一种前进。”
她的话引起了一阵轻笑，气氛变得轻松起来。
她接着说：“电影不是答案，它只是提问。它让我们看见自己，也看见别人。它让我们在黑暗中，找到一点光。”
讲座结束后，有人问她：“你接下来会拍什么？”
她想了想，说：“我不知道。但我一定会拍我想拍的东西，而不是别人希望我拍的东西。”
她走出礼堂时，巴黎的天空下起了细雨。她没有打伞，只是抬头看着天空，任由雨水打在脸上。
那一刻，她觉得自己从未如此自由。
回到中国后，林婉的生活依旧平静。她继续住在小镇，继续写作，继续听海风。她偶尔会收到一些合作邀约，但她都婉拒了。
她知道，自己正在等待一个真正属于她的故事。
直到有一天，她在海边散步时，遇到了一个年轻人。
他背着相机，穿着简单的白T恤和牛仔裤，脸上带着一种不属于这个年纪的沉静。
他走过来，有些局促地问：“您是林婉导演吗？”
林婉点点头。
年轻人说：“我看过您的电影，也看过您在巴黎的演讲视频。我想拍一部电影，关于城市里那些被遗忘的人。”
林婉看着他，问：“你想怎么拍？”
年轻人说：“我想用最朴素的方式，像您那样。”