第651章 五首诗歌 （5000字大章）（1 / 2）

第651章五首诗歌（5000字大章）(第1/2页)

@胶片员工：

【[电影·没有开花的树林]我的评分：★★★★★

看完了《没有开花的树林》宝岛首映，到现在还没缓过神来。就好像一个人跳下海游泳，游着游着海水变成了酒精。影评完全是在梦里写的，大家海涵。

注意，内涵海量剧透，海量剧透。打算看电影的朋友不要往下观看。

我很想不剧透，但不结合这个故事，我无法对这部电影做出任何评价……

以下是正文------------

[五首诗歌：一个好女儿，粗野的孩子，虚无的灯塔，没有开花的树林，永恒的幻影]

观影之前做功课是我的习惯。《没有开花的树林》定档之前叫作《安娜多丽雅》，处于商业考量，最后才改成了现在的名字。出于好奇，我搜索了一下《安娜多丽雅》的出处，发现它来源于古希腊抒情女诗人萨福的诗歌。

萨福被柏拉图称为第十位文艺女神，所抒写的诗歌内容，大多数是她的学生、女伴甚至敌手。绝大多数是女性。她笔下的世界，是一个女性的小王国。@电影没有开花的树林官宣时的文案，也出自她的诗作。

为此，赴岛参加首映礼之前，我通读了一遍萨福的诗集。以防电影中出现与之有关的意象，而我不识得。

这个决定果然是正确的。《没有开花的树林》一开场，就出现了一首歌。

·第一首诗歌·

“我有一个好女儿，她的模样好似金花几朵；我爱的克勒斯，我宁要她，不要全里底亚和可爱的累斯博斯岛。”

——萨福《女儿》

影片开场就是一个老年人的回忆。这在电影手法里也是经典剧目了。出于对两位演员年龄的刻板印象，我以为歌曲中的“好女儿”应该是赵乐乐。

影片随着老人的回忆推进。赵乐乐确实出场了，但所作所为实在和好女儿不沾边。一上场就抽下人鞭子，作弄仆人，大骂父亲新上任的副官。人憎狗嫌，天地难容。

就在又一鞭子即将落在副官身上的时候，一只手握住了赵乐乐的鞭子。

这就是林枫语的第一次出场。

林枫语首次出场，是以赵乐乐义姐的身份。循循善诱，谆谆教导，教育赵乐乐不能乱打人。从两人的对话中，也可以看出这种教育已经进行过许多次了。林枫语与赵乐乐截然相反，温柔理性，知书达理，在赵公馆中人缘很好。

但在这个时候，我们可以看出，林枫语在赵公馆的地位还没有那么高。赵公馆分为前后两楼，前楼是赵城、赵乐乐父女的领地，后楼则是女子唱诗班居住的地盘。林枫语在这时仍然住在后楼，想要找赵乐乐，只能不断地从后楼往前楼跑。

电影这里的画面设计得很妙：两座楼相对而立，中间只有一座天桥相连。天桥架在空中，林枫语一日一日、一次一次地在桥上走过。

前后楼是阶级，是秩序，是赵城规定的权力结构。前楼代表父权制下的正统地带，仅有男性和男性的血缘产物才能涉足；后楼则是父权制下的女性堆放区，女人们以赵城所有物的方式存在着。但林枫语主动突破了这一权力结构，向前楼渗透而去。

我暂时不能剧透林枫语的身份，但林枫语从后楼奔赴前楼的行为，正好暗合了开篇的歌曲——林枫语从“后楼人”向“赵城义女”身份的转变，不正是“我有一个好女儿”吗？

铺垫完林枫语这位义姐后，电影回到了赵乐乐身上。

·第二首诗歌·

“阿狄司，很久以前我就爱你，那时对我来说，你还是一个粗野的孩子。”

——萨福《但是你，猴子面孔》

第二首诗歌并非以歌曲的面目出现，而是以画作。

在赵乐乐房间中，有两幅画作。一幅是一张丑陋的猴子脸，另一幅是一张粗野大叫的小孩子。乍一看，这两幅画的存在，是为了佐证赵乐乐性格乖张，喜怒无常；但影片曾多次给这两幅画特写，其中的意味，便不言自明了。

第二部分，着重刻画赵乐乐对林枫语的情感转变。赵乐乐的回忆和现实双线并行。先是回忆了她和林枫语的初遇，以及两人间的相处和种种交锋。赵乐乐总是挑衅和胡闹的一方，而林枫语则是包容和教导的一方。再从回忆中挣脱出来，看向当下。

随着赵乐乐对林枫语情感浓度的攀升，林枫语渐渐不用在前后两栋楼跑来跑去了，而是在前楼有了属于自己的房间。不但如此，赵乐乐还时常要求林枫语在自己的房间里住。这不能不算是林枫语小小的胜利。但截止到目前，两人的关系还停留在正常的范畴。

·第三首诗歌·

“告诉我，在所有的人中，你爱谁，更甚于，你爱我？”

——萨福《告诉我》

这首诗出现的场景更为直白了。直接就是林枫语教授赵乐乐的诗句。这首诗出现的瞬间，也彰显着两人的关系步入了下一个阶段。

随着赵乐乐和林枫语越走越近，赵乐乐也逐渐发现了许多奇怪的事情。譬如下人对林枫语轻蔑的态度，林枫语房间的门总是紧锁着，赵城偶尔会从林枫语房间那个方向钻出来。

与此同时，赵乐乐也在日复一日的相处中，对林枫语产生了某种依赖情绪。她越来越离不开这位温柔可亲的大姐姐，但某种隐秘的预感，以及以自我为中心的性子，让她越变越急躁，越变越霸道。

这个阶段的高潮有两处。

第一处，就是那场餐桌上的戏份了。虽然这部电影名场面众多，但这一处仍是我全片最喜欢的部分之一。

《没有开花的树林》最大的优点，在我看来，就是它的女性凝视部分。全片都是以赵乐乐的视角进行的。林枫语是被赵乐乐凝视的对象，赵城与仆人们是为赵乐乐提供优渥物质生活的基础，后楼是赵乐乐不熟悉的卑贱之地。赵乐乐的眼睛看不到的东西，镜头不会展示；赵乐乐的脑子猜不到的东西，剧情不会挑明。

餐桌这场戏，则是女性凝视进行到极点的一场戏份。羊奶煮羊羔羹，羹面颤动；林枫语用勺子，在羊肉羹上压出羊奶；赵乐乐耸动鼻尖的动作；镜头随着赵乐乐的眼睛，扫过林枫语的手腕、脚踝、脖颈、脊背……导演将她的拍摄天分运用到了极致，无一处暴露，却无一处不在进行性凝视。导演这里大胆地让镜头随着赵乐乐眨眼的频率晃动，赵城和仆人们成为了一个个虚影，浓稠的画面里，乳汁的气息几乎扑面而来。

部分女同性恋电影中，常常将女同性恋者的接触色情化，画面拍得像以他者的视角猥亵地观赏两个女人香艳的互动。但《没有开花的树林》完全规避了这一点。观众只能感受赵乐乐的视角——我们能感受到镜头是有欲望的，但却不是猥亵下流的。

羊奶煮羊羔这道菜也很有意思。《圣经》的《出埃及记》中有一句：“不可用母山羊的奶煮山羊羔。”这是旧约中非常著名的禁令。

而在餐桌这场戏的互动中，赵乐乐挑衅林枫语，甚至一度试图支配她，最终却被林枫语“驯养”了，逐渐滑入了被诱导、驯服的羊羔地位。虽然最后，她将诗集摔入羊肉羹中，但这种不痛不痒的反抗，恰恰是她坠入深渊的证明。

再加上林枫语原本是唱诗班的一员，这里却亲自喂养赵乐乐这道羊奶煮羊羔的大菜。导演这对古老的隐喻符号，再现了欲望和禁令，暴烈和征服——好一顿象征禁忌的精神圣餐！