“下周三我私人收藏馆有场小范围的品鉴会，就邀请了几位非遗专家和资深藏家，苏先生要是有空，欢迎来看看，里面有块‘兰草纹’缂丝扇面，是清代名家沈寿的弟子绣的，和你们‘古艺新境’的主题特别契合，说不定能给你们的空间设计带来灵感。”
苏木心中了然，顾曼殊的邀请明显带着私人属性，所谓的“品鉴会”不过是个由头。
他没有直接接过手机，而是笑着回应：“谢谢顾总邀请，正好佳莹最近在研究传统纹样的现代转化，对老绣片、老扇面特别感兴趣，她上周还在李奶奶家看到一本民国的绣谱，翻了一下午都舍不得放下。到时候我们一起过去学习，也能多个人帮着参考参考。”
顾曼殊脸上的笑容僵了一瞬，指尖无意识地摩挲着手机边缘，屏幕上的二维码因为长时间未扫描而自动收起。
她很快又恢复自然，重新调出二维码，这次递到了徐佳莹面前：“那太好了，人多更热闹。我到时候把收藏馆的地址和时间发给苏先生，咱们慢慢聊，正好也能听听徐小姐对传统纹样的想法。”
接下来的三天，苏木一边盯着“古艺新境”的墙面刷漆进度，前院的墙面刷成了米白色，中院主厅刷成了浅青色，后院则保留了老墙的斑驳质感，一边通过远程会议处理杭州的工作。
顾曼殊的微信消息却像约定好一般，每天准时发来，从未间断。
第一天早上八点半，苏木刚到工地，手机就震动了。
顾曼殊发来“曼殊集”最新设计的缂丝包袋草图，图上的包袋侧面用了“水波纹”缂丝，搭配黑色皮革。
“苏先生，你看这款包的侧面用了‘水波纹’缂丝，是不是和沈师傅织的面料很像？我总觉得水波纹的弧度有点别扭，你觉得这个比例需要调整吗？”
苏木看着草图，发现水波纹的弧度过于平缓，少了灵动性，便回复：“可以让设计团队把水波纹的弧度再放大10%，波峰和波谷的落差再明显一点，更符合江南水浪的动态感。”