第117章温庭筠：花间词里的浓艳与风骨(第1/2页)
把晚唐的文坛比作个热闹的集市，诗就是摆满大街的米面粮油，刚需却少点新意；而词呢，以前就是角落里的小糖人，跟着诗的屁股后面转，没人把它当正经玩意儿。
直到温庭筠来了——他往集市中间一站，手里拿着糖人模具（调子里的词牌），不慌不忙地熬糖（找灵感）、塑形（填词句），愣是把小糖人做成了让人抢着要的稀罕物，还给它起了个名儿叫“花间词”。
往后数千年，有人聊词，就绕不开温庭筠——不是因为他官大，也不是因为他长得帅，而是他干了件“开天辟地”的事：把词从诗的“小跟班”变成了能独当一面的“大人物”。
词坛“破局者”：让词不再当“附庸”
晚唐以前，文人写词都咋写？大多是“兴之所至”——喝多了酒，听着歌女唱曲子，一时兴起，就顺着曲子填几句，写完了自己都不当回事，有的甚至随手扔了。那时候的词，更像诗的“附属品”，是用来助兴的，没多少人把它当成正经的文学创作。
可温庭筠偏不。他是第一个把“写词”当成正经事来干的文人，专门研究“跟着曲子填字”（也就是“倚声填词”）——曲子是啥调子，该用多少字，哪个地方押韵，哪个地方要转调，他都摸得门儿清。就像咱们现在写歌，作曲的给了旋律，作词的得按旋律的长短、高低填歌词，温庭筠那会儿就干这个，而且干得特别专业。
他还专门把自己写的词编成了一本集子，叫《金荃词》。可惜啊，这集子后来没传下来，散佚了，现在从《花间集》里看到他的词——《花间集》是晚唐五代最有名的词集，编书的人把温庭筠放在了第一个，还说“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”，翻译过来就是“他写的词，跟雕刻美玉、剪裁花叶似的，又巧又艳，把春天的美都比下去了”。
《花间集》里存了温庭筠66首词，每一首都像幅工笔画，浓艳却不俗气，细腻得能掐出水来。就拿他最有名的《菩萨蛮》来说：
“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
如果来拆拆这句词，就知道他有多会写了。
开头“小山重叠金明灭”，“小山”不是真的山，是姑娘房间里屏风上画的山；
“金明灭”是早上的阳光照在屏风的金边儿上，一闪一闪的，多有画面感！
接着“鬓云欲度香腮雪”，“鬓云”是姑娘的头发，像云彩似的；
“香腮雪”是姑娘的脸蛋，又白又嫩，还带着香气——就这两句，一个娇滴滴的姑娘形象就站在你面前了。
再看后面“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，姑娘懒得起床画眉毛，化妆也磨磨蹭蹭的，为啥？不是懒，是心里空落落的，没人看她的妆，再好看有啥用？
最后“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，她穿了件新的绣花短袄，袄上绣着一对金鹧鸪——鹧鸪是成双成对的，可她却是一个人，这不就是用“成双”反衬“孤独”吗？
后来王国维在《人间词话》里说“画屏金鹧鸪，飞卿语也”，意思是“像‘画屏金鹧鸪’这种又美又藏着心事的句子，温庭筠能写出来”。
如果换别人写闺阁女子，可能会写“姑娘长得美，心里很孤单”，温庭筠用屏风、阳光、头发、脸蛋、绣花袄、金鹧鸪这些细节，把姑娘的美和孤独全藏在里面，让你自己去品——这就是他的本事。
有人说温庭筠的词“太艳了”，全是脂粉气，没什么格局。可你细品就知道，他的“艳”不是没脑子的堆砌，是为了写人——那些闺阁里的姑娘，她们的生活就是涂脂抹粉、穿绣花袄，温庭筠写这些，是为了贴近她们的真实生活，更是为了写她们藏在艳色背后的委屈和孤独。
比如有的姑娘嫁给了有钱人，吃穿不愁，可丈夫总不回家，她能对着镜子发呆；有的姑娘等着心上人，却总等不到，能摸着袄上的成双鹧鸪叹气——这些都是最真实的女性心事，温庭筠把它写出来了，这就是他词里的“风骨”，不是空喊口号，是藏在细节里的共情。
诗里的“两面派”：一边写尽旅途苦，一边骂遍官场黑
如果就知道温庭筠写花间词，那可就亏了——他的诗也厉害，而且是“两面派”：一面是清清爽爽的旅途诗，读着让人心静；一面是带刺的讽刺诗，读着让人气愤。
说说他的羁旅诗，最有名的就是《商山早行》：
“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
这首诗是温庭筠在商山赶路时写的，重点看“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这十个字——你数数，这里面没有一个动词，全是名词：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。
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