“……”
方盛向来不会受到网上风风雨雨的影响，网上是热闹滔天也好还是沸反盈天也罢，他都不关心。
反正并不会影响到他。
在网上一片热闹时，歇了一上午的方师傅正式上岗进入了导演翻译角色。...
孩子的声音很轻，却像一颗石子投入深潭，在寂静的山村里荡开一圈圈涟漪。投影仪的光束穿过夜色，映在临时搭起的白布上，那张稚嫩的脸被放大数倍，眼神坚定得不像个十岁出头的孩子。他身后是低矮的木屋，屋檐下挂着几串风干的辣椒和腊肉，一只老黄狗趴在门槛边打盹，尾巴偶尔甩动一下。
小陆盯着屏幕，指尖微微发颤。这不是某部电影的片段，而是“拾遗行动”最新收到的一份投稿??来自云南怒江深处的一个傈僳族寨子。视频名叫《奶奶的火塘》，由五年级学生阿朵用学校捐赠的二手平板拍摄，总时长四十三分钟，没有剪辑，几乎全是一镜到底的记录。
画面里，阿朵的奶奶坐在火塘边，手里捏着一根细竹签，慢慢拨弄炭灰中的土豆。她说话极慢，声音沙哑，讲的是六十年前一场大雪封山的事。那时村里断粮二十多天，她背着三岁的弟弟翻越两座山去邻村求援，中途摔进雪坑，靠啃树皮活了下来。“那时候没人拍我们，”老人抬头看向镜头，眼角皱纹堆叠如沟壑，“现在你拍了，以后就有人知道，我们不是没活过。”
小陆关掉视频，靠进椅背，胸口闷得发疼。他知道这已不再是某个项目或计划能概括的现象??它正在成为一种自发的、不可逆的浪潮。人们不再等待被讲述，而是主动拿起设备，把自己、把亲人、把沉默多年的记忆塞进光影里。他们不追求完美构图，不在乎运镜技巧，甚至不懂什么叫叙事结构，但他们有最原始也最锋利的力量：真实。
手机震动，魏莉莉发来消息：“青海玉树那边刚传来一段footage，一个牧民女儿拍她父亲守墓三十年的故事。她说她爸从没看过电影，但这次他同意让我们放给她看??前提是‘不能把我哭的样子放太大’。”后面附了个笑哭表情。
小陆回了个“好”，随即打开邮箱，将《奶奶的火塘》标记为“A类推荐”，列入下一期“真实之舟?校园巡展”片单。他顺手点开后台数据面板，心跳微滞??过去七十二小时，“拾遗行动”共收到民间投稿两千八百一十六条，其中有效影像素材一千四百零三条，覆盖全国二十八个省份。最远的一条来自新疆塔什库尔干边境哨所，是一名边防战士用执勤间隙拍下的日常：清晨升旗、深夜巡逻、战友间互相缝补破损的棉裤……标题只有两个字：《站着》。
他忽然想起彭树良前些日子说的话：“你以为我们在播种？其实我们只是掀开了盖子。底下早就有火，在地下烧了太久，现在终于冒出了烟。”
窗外雷声隐隐，夏日暴雨将至。城市灯光在云层下泛着昏黄的光晕，像一片漂浮的星河。小陆起身泡了杯茶，水汽氤氲中，电脑提示音再次响起。这次是系统自动推送的舆情简报：
>#普通人也能拍电影#爆款热传，抖音相关话题播放量突破12亿；
>B站上线“素人导演计划”，首周投稿超五万条；
>教育部拟将“影像叙事”纳入中小学综合实践课程试点；
>某头部短视频平台悄悄下架“流量排行榜”，改为“真实指数榜”……
他还没看完，办公室门被人推开。方盛走了进来，肩上还披着高原带来的寒气。他换了身常服，但眉宇间的风霜依旧未褪。
“刚从昆仑山回来，”他坐下，声音低沉，“那位老兵走了。”
小陆一怔。
“肺癌晚期，最后几天还在念叨那场戏。”方盛掏出一张照片递过去，“这是他留给你的。”
照片上是一位瘦削老人躺在病床上，双手交叠放在胸前，闭着眼，脸上有种奇异的平静。床头柜上摆着一本翻旧的《解放军文艺》，旁边是一枚褪色的军功章。最让人心颤的是墙上贴着的东西??一张《黎明之前》的海报复印件，边缘已经发皱，显然是被人反复摩挲过。而在海报右下角，有用铅笔写的一行小字：“我不是英雄，我只是没倒下。”
“他说，谢谢你让他‘活了一遍’。”方盛嗓音微哑，“他还说，如果以后再拍这样的片子，一定要去找更多像他这样的人。不是为了宣传，是为了不让那些名字彻底消失。”
小陆久久无言，只觉喉头堵得厉害。他想起当初拍摄时，这位老兵坚持不肯接受采访，直到方盛亲自上门三次，才勉强答应出镜十分钟。结果那天他一口气讲了两个小时，从七六年边境冲突说到九八年抗洪，再到零八年汶川救援，仿佛要把一辈子压在心底的话全都倒出来。
“他已经消失了三十年。”小陆终于开口，声音很轻，“如果不是这部电影，没人会记得他曾在一个暴风雪夜里徒步四十公里送药，救下整个哨所的兵。”
“但现在有人记得了。”方盛看着他，“而且越来越多。”
雨开始落下，敲打着玻璃窗，节奏渐密。两人沉默片刻，方盛忽然问：“下一个项目是什么？”
小陆打开另一个文档，标题写着《沉默的证人》。
“我想做一部完全由亲历者主讲的口述史合集。不加配乐，不做特效，甚至连字幕都保持手写体原貌。时间跨度从五十年代支边建设，到八十年代知青返城，再到九十年代下岗潮……我们要让那些被时代洪流冲走的人，重新站回岸边。”
“题材够硬。”方盛点头，“但也够危险。”
“我知道。”小陆笑了笑，“所以这次我不打算走常规发行渠道。我们直接带着硬盘下乡，一场一场放给他们看。谁想删，就来现场删。我当着他们的面剪。”
方盛愣了愣，随即大笑：“你真是疯了。”
“可这才是最安全的方式。”小陆目光坚定，“当真相站在一千个见证者面前，谁还敢轻易抹掉它？”
几天后，“真实之舟”第三季正式启动，命名为“证言”。首批选定五十位讲述者，分布在全国各地。有东北老工业区退休女工，讲述工厂倒闭当晚集体跪地痛哭的场景；有广东外来务工母亲，回忆儿子因户籍问题无法参加高考时撕碎准考证的瞬间；还有西南山区代课教师，记录三十年间亲手送走的一百二十七个孩子走出大山的脚步……
拍摄过程异常艰难。有些人不愿面对过往，拒绝出镜；有些地方相关部门婉言劝阻，称“容易引发情绪波动”；更有甚者，刚完成录制，当事人便接到电话要求“慎重处理内容”。
但在一次次碰壁中，奇迹也在发生。内蒙古一位讲述者录完口述后，当场决定加入志愿者队伍，自费购买投影设备，要在草原上办巡回放映。“我讲完了我的故事，”他说，“接下来该轮到别人说了。”
与此同时，《燎原志》的写作进度悄然推进。小陆在文档中写下新的段落：
>我们曾以为，改变需要惊天动地的呐喊。
>后来才发现，真正的裂变始于一声咳嗽、一次流泪、一句“我也经历过”。
>当千万个微弱的声音汇聚成河，
>那些试图筑坝的人，终将听见大地的震动。
秋天到来时，“证言”系列第一辑正式发布。不同于传统首映礼的红毯与闪光灯，这场发布会设在北京郊区一所废弃工人文化宫内。到场观众大多是普通百姓：环卫工、快递员、超市收银员、残障人士家属……他们手中拿着邀请函，上面印着一句话：“你说过的话，值得被听见。”
放映开始。第一个故事是一位上海退休纺织女工的独白。她讲自己年轻时如何连续工作三十六小时织出一面国旗献给国庆节，也讲下岗那天抱着工具箱在厂门口坐了一整夜。“国家变了，”她说，“可我觉得我没变。我还是那个愿意拼命干活的人，只是后来没人要这种拼命了。”
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